Владимир Козлинский. Митинг. 1919. Бумага, линогравюра. Работа воспроизведена в книге «Сердцем слушая революцию…». Л., Аврора, 1980
Я приведу примеры плакатов и иллюстраций, в которых используются сюжеты, увиденные на революционных улицах.
2. Художники, рисующие в 1905 и 1917 годах на месте событий, собирали ценнейший материал, который потом в той или иной форме можно было использовать и в плакате, и в карикатуре, и в иллюстрации, и в живописи, и в графических сериях.
1. Художник лучше понимает и осознает событие через процесс рисования, документальные зарисовки — первый шаг к осмыслению происходящего. Даже если для подобной графики не найдется зрителя, такой опыт крайне полезен самому художнику. Рисуя во время события, художник вынужден быть сосредоточенным и собранным: превращать событие в знак, вести отбор главного и отметать незначительное, запоминать характерное, выделять новые знаки современности.
Именно поэтому я считаю необходимым привести аргументы в защиту документальной графики вообще:
Эти жанры часто считают прикладным, низким искусством, но при этом многие современные художники признают, что оно имеет право на существование, потому что полезно и не заменимо фотографией. А вот репортажная и, шире, графика с изображением реальных событий, часто считается бессмысленным, устаревшим жанром. Многие задают мне вопрос: «А зачем рисовать митинги и подобные события, если можно сфотографировать и снять видео?». Некоторые считают, что только графические репортажи с судебных процессов или из колонии имеют право на существование, так как в зале суда и на территории колоний нередко запрещено снимать.
Михаил Черемных и Дени (Виктор Денисов). Плакат «Тов. Ленин очищает землю от нечестии». 1920. Бумага, литография
Владимир Маяковский. Плакат «Что делать, чтобы не умереть от холеры». 1921. Бумага, литография
Д. Моор (Дмитрий Орлов). Плакат «Ты записался добровольцем?». 1920. Бумага, литография
Понятно, что при народных волнениях, войнах и революциях социальная и политическая графика всегда актуализируется. Ее плюсы: легкость исполнения, оперативность и тиражность. Любой графический образ, практически ничего не теряя по сравнению с оригиналом, прекрасно тиражируется в печатных изданиях, на улицах в виде листовок, в самиздате, в интернете. Социальная и политическая графика агитирует, воспитывает, высмеивает. В первую очередь такие задачи решаются в плакате и карикатуре.
Владимир Сальников. Из серии «Зимний бунт в фотофактах». 2012. Бумага, маркер. Courtesy автор
События, которые сейчас происходят в Москве, далеки от революционных, однако многие современные художники испытывают те же чувства, что и Кустодиев когда-то. Тема изображения протеста полностью захватила и меня, поэтому помимо рисования на месте событий я стала собирать подборку современной и старой графики по этой теме.
Иван Владимиров. Уличный бой у Зимнего дворца. 26 октября 1917. Тушь, перо. Работа воспроизведена в книге В.П. Лапшина «Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году». М., Советский художник, 1983
В этих репортажах я выражаю свою гражданскую позицию и, рисуя на митингах, ощущаю бешеный драйв. Я часто вспоминаю слова художника Бориса Кустодиева, который в письме к актеру и режиссеру Василию Лужскому так описывал революционный Петроград 1917 года: «Было жутко и радостно все время. Глаза видели (я, конечно, мало видел, только то, что у меня под окнами), а ум еще не воспринимал <…> Здесь все еще кипит, улицы полны народом, хотя порядок образцовый. Никогда так не сетовал на свою жизнь, которая не позволяет мне выйти на улицу (в это время художник был частично парализован и вынужден наблюдать за происходящим на улицах из окна – В.Л.) — ведь такой улицы надо столетиями дожидаться!» (Борис Кустодиев. Живопись. Рисунок. Книжная графика. Театрально-декоративное искусство. Составитель М. Г. Эткинд. Л., Аврора, 1983)
Виктория Ломаско. Не вредно. Из документального цикла «Хроники сопротивления». Май 2012. Courtesy автор
В декабре 2011 года, когда начался массовый протест против существующей власти, я приступила к серии графических репортажей «Хроники сопротивления» и продолжаю эту работу до сих пор.
I. Протестная графика. Традиция и современность
Текст: Виктория Ломаско
Что общего у художников Мстислава Добужинского, Бориса Кустодиева и Ивана Билибина с нашими современниками — Викторией Ломаско и Владимиром Сальниковым? Художница Виктория Ломаско ответила на этот вопрос в своей лекции, посвященной истории создания и развития протестной графики и графического репортажа с начала XX века до наших дней. Лекция «Графика в авангарде. Протестная и/или социальная графика. Традиция и современность» (совместно с Алексеем Иоршем) состоялась в Государственном центре современного искусства 16 мая 2012 года. С любезного разрешения Виктории мы публикуем текст лекции полностью.
Изображение протеста
Комментариев нет:
Отправить комментарий